novembro 22, 2008

Mirandolina


Ítalo Rossi e Fernanda Montenegro — Acervo Funarte

"Com esta peça Goldoni promoveu a criadinha a primeira atriz. Uma verdadeira revolução... Mirandolina, gárrula e borbulhante, caprichosa e altiva, tôda lisonjas e reservas, promessas e cautelas, simulados desdéns e controladas generosidades, é dona de hospedaria, mas é sempre a Corallina da velha comédia que não mais recebe ordens, e, simulando recebê-las, as dá. Em pleno Setecentos, no século mais afetado, empoado e titulado, fazer cair sôbre uma simples criadinha as honras reservadas a primeira atriz, e fazê-la aplaudir pelas mãozinhas macias das empoadas damas venezianas, era uma ousadia não só artística. Com o passar dos anos Mirandolina é uma personagem que aumenta de fascínio e significado, e empresta novas luzes à comédia na qual ela domina com graça, finura e inteligência, vencendo uma graciosa batalha em prol do sexo feminino, de que se sente paladina e representante. Deliciosa, fresca, arejada comédia".

E. Possenti, em "Corriere della Sera", 28/3/1953.



Mirandolina, em tradução de Itália Fausta, foi apresentada pela primeira vez em julho de 1955, no Teatro Maria Della Costa de S. Paulo, no desempenho do Teatro Popular de Arte. Produção de Sandro Polloni, direção de Ruggero Jacobbi, cenários de Gianni Ratto, figurinos de Luciana Petrucelli e músicas de Antonio VivaIdi, achando-se os papéis assim distribuídos:

1º Servidor: Fábio Sabag
Fabrício: Serafim Gonzales
2º Servidor: Amândio Silva Filho
Marquês de Forlipópoli: Sérgio Brito
Conde de Albafiorita: Elísio de AIbuquerque
Cavaleiro de Ripafratta: Edmundo Lopes
Mirandolina: Maria Della Costa
Hortênsia: Wanda Kosmo
Dejanira: Fernanda Montenegro.

O Teatro dos Sete fêz nova montagem de Mirandolina em novembro de 1964, no teatro Ginástico do Rio de Janeiro, Direção e cenários de Gianni Ratto, figurinos de Marie-Louise Nery e personagens a cargo dos seguintes atores:

Marquês de Forlipópoli: Sérgio Brito
Conde de Albafiorita: Ítalo Rossi
Servidor do Conde: Emanuele Santis
Fabrício: Milton Carneiro
CavaIeiro de Ripafratta: Sebastião Vasconcelos
Servidor do Cavaleiro: Germano Filho
Mirandolina: Fernanda Montenegro
Hortênsia: Iolanda Cardoso
Dejanira: Maria Regina.


in Mirandolina; Goldoni – Brasiliense – São Paulo, 1965

novembro 15, 2008

Sob e subs


Maclação de parabolóides hiperbólicos de um pináculo da fachada da nave do templo da Sagrada Família


Abóbada hiperbólica para o giro das carruagens da entrada do Parc Güell


Muro de contenção e pilares de sustentação de um viaduto do Parc Güell


Visão geral do interior da igreja da Colònia Güell


Rampa de descida às salas do Palau Güell


in Gaudí, A Procura da Forma; Instituto Tomie Ontake – São Paulo, 2004

novembro 14, 2008

Havaianas no caixote


.

O Bazul não voltou naquela noite.

Nem na outra nem na outra.

E a Red continuou sumida.

Aos poucos as crianças começaram a se conformar com a idéia de que tinham perdido a gatinha.

Foram retomando a vida normal. Chegavam de manhã, brincavam, brincavam, brincavam, depois iam embora.

De vez em quando olhavam para o telhadinho ou para o caixotinho vazio e suspiravam, mas já que não tinha remédio, remediado estava.

A Fada parecia toda contente. Ria à toa, esfregando as mãos. O artefato já produzia plutônio de novo, como descobriu a Borbonhoca, que volta e meia ia espiar o lustre ou xeretar na tenda. Além disso, Fadim tinha vendido um terreno e meio em Netuno pro Raposo. E como o Raposo tinha sido o primeiro cliente, ela acabou concordando em deixá-lo usar o skate meia hora por dia.

O Raposo lamentava a falta da gata vermelha. Mas como ela não aparecia, tratou de aprender a esquetear sozinho. Conseguiu. Aí ele também começou a esquecer a vermelha.

Só uma criança não esquecia. A Lili.


in As Travessuras da Red Cat; Mercadante, Lizete – Guinigui Editores – São Paulo, 1998
Ilustração: L. C. Cruvinel

Os cristãos nestorianos



Um costume muito curioso é observado pelos cristãos nestorianos. Na Quinta-feira Santa, eles preparam uma mistura de farillha, sal e migalhas esfareladas do pão sacramental consagrado, e em toda a Eucaristia, durante o transcorrer do ano, adicionam uma pequena quantidade desse pão, transformado em pó. Esta mistura, chamada melka, é acrescentada pelos sacerdotes quando assam suas hóstias.

Por conseguinte, cada nova hóstia, quando consagrada, já contém minúsculas partículas de uma anterior (já consagrada), e aquelas anteriores a esta, por sua vez, numa seqüência regressiva, também apresentariam vestígios das precedentes, de maneira que se poderia chegar até àquela usada por Jesus na celebração da Última Ceia. Desta maneira, segundo sua tradição, suas hóstias continham doses homeopáticas do pão consagrado pelo próprio Senhor.


in Propriedades Ocultas das Ervas e Plantas; Crow, W. B. – Hemus Editora – São Paulo, 1980
Ilustração: Palm Sunday; (?), Khocho, Nestorian Temple, 683-770 CE. Wall painting, 61 × 67 cm. Located in the Museum für Indische Kunst, Berlin-Dahlem

Lao-Tse e Cid-Pim



As três coisas preciosas

Dizem os homens que eu sou grande,
Como se eu fosse algo especial.
Grande só é quem nada se importa
Com sua grandeza.
Quem deseja ser grande perante os outros,
Esse é pequeno.
Três palavras me são sagradas:
A primeira é bondade,
A segunda, suficiência,
A terceira, modéstia.
A bondade dá força,
A suficiência alarga a estreiteza,
A modéstia faz do homem um veículo
Para a atuação das forças eternas.
Hoje em dia não é assim.
O homem não conhece mais bondade,
E, ainda assim, se julga forte.
Não tem mais suficiência
Só reclama seus direitos;
Ninguém sabe ser modesto,
Mas só pensa em sucesso.
E isto conduz à ruína.
Quem é realmente bom
Vence na luta
Porque é invencível,
Quando o inimigo avança.
Esse homem é amparado pelo céu.

EXPLICAÇÃO:
Bondade, suficiência e modéstia representam o carisma do homem cósmico. E desta trindade cósmica brotam todos os atos externos do homem realmente grande.
Quem age em nome do seu ego humano, é pequeno. Quem é agido pelo Eu cósmico, esse é grande.
O grande homem assume atitude de um eterno aprendiz, e nunca se considera mestre de ninguém.


in Tao Te King; Lao-Tse (Huberto Rohden, tradução e notas) – Alvorada – São Paulo, 1988
Ilustração: Surrupiada na internet e recortada por Guinigui




A Culpa

Motor do crescimento,
Razão de ser do "Bom Caminho".
Atraso no desenvolvimento, motivo para a perda.

Obrigação
Comida de santo,
Necessidade de fazer,
Vontade de agradar.

Responsabilidade
Tradição do mais velho
Traço de Caráter
Sinônimo de Honestidade

EXEGESE:
O Triângulo nunca é perfeito.
O ângulo precisa do compasso
A reta precisa de régua

"A Pirâmide, avó da vírgula, pontua o tempo entre o que será, o que já foi e o que É."


in A Vó da Vírgula; Pim, Cid – Guinigui Editores – São Paulo, 2008
Ilustração: Guinigui

Mêidim Xáina

Oi, Phone...

A firma desapareceu ou mudou de endereço



Você não recebeu a mercadoria após quitar o que devia, ou ainda está pagando, e ao procurar a empresa no dia do vencimento descobre que ela mudou de endereço, desapareceu ou encerrou suas atividades. Neste caso, verifique no próprio local se existe alguma informação sobre o novo endereço. Não conseguindo, dirija-se à Junta Comercial. Lá poderá obter informações sobre a empresa — se houve pedido de concordata ou falência. A Junta fornece uma ficha para ser levada a um advogado, que poderá buscar a restituição de seu dinheiro.

Quando se tratar de uma firma de prestação de serviços, as informações devem ser levantadas no Cartório de Títulos e Documentos. Além dessas providências, você deve denunciar a empresa ao Serviço de Defesa do Consumidor, Promotor de Justiça ou até à Delegacia de Polícia.


in Consumidor Urgente; Lazzarini, Marilena – Editora Abril – São Paulo, 1991
Ilustração: Crying Girl; Roy Lichtenstein; Enamel on steel; 116.8 x 116.8 cm; 1964

Começar ou Terminar?



novembro 13, 2008

Da mão para a boca




Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, na versão de Leo Jusi. A primeira versão estreou em 1943, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, com direção de Ziembinski, pelo Os Comediantes.



Fernanda Montenegro, Sérgio Brito, Milton Morais, Elísio de Albuquerque e Moná Delacy em A Moratória, de Jorge Andrade. Direção de Gianni Rato. Apresentada pela primeira vez no dia 6 de maio de 1955, no Teatro Maria Della Costa de São Paulo.



Dirce e Flávio Migliacio em Eles Não Usam Black-Tie, de Gianfrancesco Guarnieri, direção de José Renato, pelo Teatro de Arena de São Paulo. Representada pela primeira vez no dia 22 de fevereiro de 1958.



Natália Timberg e Leonardo Vilar na versão original de O Pagador de Promessas, de Dias Gomes, no Teatro Brasileiro de Comédia de São Paulo. Direção de Flávio Rangel. Estréia a 29 de julho de 1960.



Oduvaldo Vianna Filho e Jofre Soares em Se Correr o Bicho Pega, se Ficar o Bicho Come, de Oduvaldo Vianna Filho e Ferreira Gullar. Direção de Gianni Rato. Apresentado pela primeira vez no dia 9 de abril de 1966 pelo Teatro Grupo Opinião do Rio de Janeiro.



Fernando Peixoto, Renato Borghi e Dina Sfat em O Rei da Vela, de Oswald de Andrade, encenada pela primeira vez em setembro de 1967, no Teatro Oficina de São Paulo. Direção José Celso Martinez Correa.



Fauzi Arap e Nelson Xavier, em Dois Perdidos Numa Noite Suja, de Plínio Marcos, no Teatro Nacional de Comédia do Rio de Janeiro, 1967.



Heleno Prestes, Antônio Pedro e Marieta Severo em Roda Viva, de Chico Buarque de Holanda, levada à cena pela primeira vez em janeiro de 1968, no Teatro Princesa Isabel do Rio de Janeiro. Direção José Celso Martinez Correa.


in Teatro e Realidade Brasileira; Revista Civilização Brasileira; Ano IV; Caderno Especial nº 2; Editora Civilizaçõa Brasileira; Rio de Janeiro, Julho de 1968

novembro 12, 2008

A Honra do Operário



PERSONAGENS:

V
IRGINIA, 20 anos — D. Leopoldina Soares.

LUIZ, pai de Vitginia e proprietario de uma grande fabrica de chapéos, 50 anos —
Sr. Fausto de Queiroz.

RENATO DE SEIXAS, gerente da fabrica, 40 anos —
Sr. Domingos Logullo.

RAFAEL, o Guarda-livros, 30 anos —
Sr. Joaquim Jorge Santos.

MAURICIO, antigo operario ou mestre chapeleiro, 60 anos — Sr. Miguel Angelo Brandolezi.

ALFREDO, filho de Mauricio, 20 anos —
Sr. Aldino Tebaldi.

HORACIO, operario, 35 anos — Sr. Manuel Kleiner.

OPERARIOS, APRENDIZES, etc. Diversos

A ação passa-se numa importante cidade do Estado de S. Paulo.

Epoca: Atualidade.


in A Honra do Operário; Silva, João Alves da (Jacques) – Livraria Teixeira – São Paulo, sd
Ilustração: Sem título; Ibere Camargo; Gravura em metal

novembro 11, 2008

Coração



Depois que — por amôr — Regina perdeu a vergonha, rodou loucamente de abysmo em abysmo. Uma queda, a final de contas, que se poderia dizer ascenção. Por ventura não é o céo um abysmo para cima? Não se limitou a jogar a coifa sobre os moinhos. Arremessou a propria cabeça, que se foi para a banda das demencias, com uma gargalhada satanica, no meio da fulguração meridiana dos cabellos louros. Que desvairos então! Seu nome ha de ficar legenda, nas memorias da vida livre. A endiabrada belleza dava-lhe de sobra para extenuar amantes, em ouro e sangue. Saltaram-lhe aos pés os tampos de ferro dos cofres millionarios, e ella subia numa explosão scintillante de libras esterlinas, como uma visão da fortuna. Os prazeres vinham processionalmente ao throno do seu successo. Visitavam-n'a todas as vaidades do luxo depondo-lhe aos pés thesouros de valia infinita. A côrte dos seus amantes cercava-lhe o banho, como a ablução religiosa de uma divindade. Disputavam-n'a após, em desafios de morte, á primazia no toast da sua lavagem perfumada. Um dos seus grandes mortos em duello, rivaes suicidas. E sorria, então, entre ás cruzes, ao sol melancholico do Campo Santo, pergunttando se effectivamente é do amôr que a vida vem.

Atravessou a existencia realisando a mythologia de Cythera, com a omnipotencia da sua nudez e do seu soberano descaro. Hoje está velha. Quando se fala em coração, ri muito e conta um sonho que teve. Mil virgens — ella sendo rainha — mil virgens pallidas que lhe vinham offerecer o coração, sob uma fôlha de parreira.


in As Canções sem Metro; Pompeia, Raul – Casa Mandarino – Rio de Janeiro, sd
Ilustração: Oferenda suspeita; J. Blam; Watercolour

Mulheres nervosas



Sustos, Raivas
Molhar os Pés


Um susto, uma raiva podem ser o começo de uma doença grave; molhar os pés, tambem.

Por isso, quando levar sustos ou tiver raivas, todas as vezes que molhar os pés, sempre que se sentir nervosa ou aborrecida tome uma colher (das de chá) de Regulador Gesteira e logo em cima meio copo de agua.

Assim, desta maneira tão facil, evitará muitas molestias perigosas.

Use Regulador Gesteira

Regulador Gesteira é um remedio serio e de inteira confiança, o unico remedio, leia bem: o unico remedio que é usado por mulheres nos mais adeantados paizes do mundo!...

***

Vendem-se Regulador Gesteira e Ventre-Livre em todos os importantes paizes do mundo.

Alguns dos principaes depositarios:
Internationale Apotheke, 13 Hermann Göring-strasse 13, Berlim
Farmacia Evans, 63 Piazza di Spagna 63, Roma
Roberts e Cie., 5 Rue de la Paix 5, Paris
J. Uriach & Cia., 49 Bruch 49, Barcelona
Badaracco & Bardin (La Gran Drogueria Franco-Inglesa) Buenos Aires
Cesar Santos & Cia., 61 Rua S. Antonio 61, Belém, Párá
Pharmacy Montreal, Montreal, Canadá
W. H. Soul Pattinson & Co., Sydriey, Austratia.
Henry Francis & Company, Melbourne, Australia
C. H. Perrett, Wellinitton, Nova Zelandia
Lennon Co. Ltd., em Cape Town, C. P. ]ohannesburg, Transval, South Africa
Booto Pure Drog Co., Londres.
Boots Pure Drug Co. tem mais de mil pharmacias só e só na Inglaterra.


O Dr. J. Gesteira tem tambem Laboratorios nos Estados Unidos.

Dr. J. Gesteira
516 West 34th Street 516, New York, N. Y.
e
6555 East ]efferson Ave. 6555, Detroit, Mich., U. S. A.


***

Nos Estados Unidos, paiz onde é dificílimo vender remedios, e onde a lucta de concurrencia é tremenda, Regulador Gesteira e Ventre-Livre vendem-se cada vez mais.

Para provar o alto valor de Regulador Gesteira e Ventre-Livre basta dizer que estes são os unicos remedios brasileiros que se vendem nos paizes estrangeiros, facto que os brasileiros que viajam podem e devem verificar pessoalmente.



in Almanach Eu Sei Tudo; 17º ano; 4ª capa – Cia. Editora Americana – Rio de Janeiro, 1937
Ilustração: Drei Akte; Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938); Woodcut; 205 x 260 mm; 1911.

Ouvindo o Prozac



O que significa quando uma cápsula no café da manhã torna extrovertida uma pessoa tímida? Pode a resposta a uma droga nos dizer o que é caráter e o que é acidente biológico? Será coincidência que, no momento em que a sociedade americana queria as mulheres dentro de casa, a droga preferida era o Valium, e agora que valoriza a agressividade, seja o Prozac? Estaremos entrando na era da farmacologia cosmética quando podemos tomar uma droga para 'melhorar' nossa personalidade? E o que é o eu?

Ouvindo o Prozac, do psiquiatra Peter D. Kramer, é uma verdadeira revolução na ciência do eu. Um estudo sério e profundo, em que este admirável professor de psiquiatria na Brown University pretende explorar as implicações de drogas que modificam o humor e o temperamento. Examinando evidências de uma série de disciplinas afins, como biologia celular, etologia animal, ética e literatura médicas e, sobretudo, as histórias de seus próprios pacientes, o Dr. Kramer penetra profundamente na medicina biológica do futuro. Depois de mais de quatro milhões e meio de americanos terem consumido Prozac desde que foi lançado em 1987 e, no Brasil, o resultado deste antidepressivo ter sido o mesmo, ou seja, muitos pacientes se tornaram mais confiantes, populares, mentalmente ágeis e emocionalmente equilibrados, a pergunta para muitos ainda continua no ar: o que é realmente o Prozac? B como funciona no organismo humano?

Ao ler este livro informativo, o leitor estará diante de uma fascinante visão da biologia e da psicologia do estado de humor e também de uma rica reflexão filosófica sobre a natureza humana. Sem dúvida,
Ouvindo o Prozac é uma contribuição importante para a psiquiatria do final do século XX e um tocante, provocante e eloqüente relato sobre nós mesmos.


in
Ouvindo o Prozac; Kramer, Peter D. – Record – Rio de Janeiro, 1995

Prima Vera e Pena Branca

novembro 10, 2008

Pra ti, pata-pata

A procura da forma




CRIATIVIDADE TRIDIMENSIONAL

A evidência é aos olhos do espirito o que a visão é aos do corpo.

Antoni Gaudí


Crítico com relação aos procedimentos acadêmicos de expressão gráfica, Gaudi foi capaz de desenvolver a criatividade tridimensional combinando quatro elementos chave: uma extraordinária inteligência espacial inata, uma contemplação profunda da realidade, uma pesquisa sobre modelos tangíveis e uma visão pragmática das possibilidades construtivas, estruturais e de composição. Apesar disso, o domínio do espaço nunca o levou a criar objetos esculturais. Suas formas são sempre elementos arquitetônicos, que dependem de uma funcionalidade imprescindível e com elementos, de grande beleza, voltados para o exterior: a derivada da decoração, a da própria originalidade de composição e a ligada à própria coerência estrutural.

Em seguida, encontram-se sintetizadas algumas das características dos recursos de exploração do espaço empregados por Gaudi:

A TRANSLAÇÃO É o processo de repetição por meio de deslocamentos, criando o efeito de sanefa. Gaudí empregou-o também espacialmente em Bellesguard, nos arcos do Colégio de las Teresianas, no rosário de esferas de pedra do Parc Güell etc.

A SIMETRIZAÇÃO Trata-se do processo que emprega planos simétricos para gerar objetos de simetria especular. As fachadas das casas Calvet e Batlló, a escalinata de acesso ao Parc Güel, as plantas do Palacio Episcopal de Astorga e da Sagrada Família etc. são exemplos claros de simetrização, assim como os estudos estereofuniculares realizados por Gaudi, com fios, correntes e cargas, para simular a estrutura almejada.

A MODULAÇÃO O uso de módulos pré-fabricados no Parc Güel, o sistema de medidas (módulo de 7,5 metros) e as proporções da Sagrada Família (1, 1/3, 1/4, 1/2, 3/4, 2/3, 1), e o reticulado da estrutura da Casa Milà são exemplos definitivos do gosto gaudianiano de ordenar o espaço a partir da modulação.

A GERAÇÃO HELICOIDAL Este princípio combina, de maneira complexa, uma ou duas rotações em torno a um eixo e translações na direção deste, o que dá origem a um movimento vertical interessante ligado às hélices cilíndricas, ao helicóide e às rampas helicoidais. Muitas colunas, escadas em caracol, chaminés etc, gaudinianas apresentam este princípio. Caso sejam acrescentadas homotétias, cria-se um efeito próprio das hélices cônicas. As chaminés do Palau Güell e a agulha do pavilhão de entrada do Parc Güel são exemplos espetaculares.

O ARREDONDAMENTO DAS FORMAS Trata-se do processo de suavizar ângulos e pontas, acrescentando contornos suaves a partir de parábolas, arcos de círculo, perfis sinusoidais etc. Em caso extremo, teríamos a deformação topológica suave de um corpo. Este efeito pode ser observado na entrada do Parc Güell, na fachada da Casa Milà, nas colunas da Sagrada Família etc.

A MACLAÇÃO Consiste na operação complexa de sobrepor ou acoplar diversas figuras geométricas, que culmina na obra gaudiniana da Sagrada Família, com a maclação de superfícies regradas e elipsoidais e, em especial, com a criação dos pináculos.

O ESVAZIAMENTO O procedimento consiste em obter um corpo espacial por subtração de determinadas partes. Aparece na obra de Gaudí, por exemplo, no arco da porta principal do Palacio Episcopal de Astorga, em León, ou no friso criado na moldura de algumas portas da Casa Milà após haver sido retirado o material correspondente com a mão, ou em algumas figuras geométricas da Sagrada Família como os nós culminantes das colunas ou as interseções de superfícies que se observam nos tetos.

A DISSECAÇÃO Gaudí aplicou de maneira muito seletiva o princípio de realizar uma dissecação de figuras espaciais (especialmente superfícies), aproveitando só uma parte delas, o que às vezes dificulta a descoberta do molde de procedência. Utilizou, por exemplo, de forma magistral, partes do hiperbolóide de uma folha e do parabolóide hiperbólico nos tetos e janelões da Sagrada Família.

A FRACTALIDADE Gaudí aproveitou o princípio natural da fractalidade no crescimento da ramagem das árvores para desenhar as colunas da Sagrada Família: do tronco decorrem, a partir dos nós elipsoidais, novas colunas ramificadas, uma maneira genial de distribuir e transmitir as cargas superiores.

A AUTO-SEMELHANÇA É o princípio segundo o qual se utiliza, concomitantemente, uma mesma forma de medidas muito diferentes, em escalas distantes. Gaudí o empregou, de maneira magistral na Sagrada Família, quando aplicou parabolóides hiperbólicos gigantescos às abóbadas, usando, ao mesmo tempo, modelos minúsculos da mesma superfície para decorar a carga das colunas ao solo, ou na leve decoração de algumas partes do teto da Sagrada Família (teto de parabolóides) ou na inclusão das luzes no teto.


in Gaudí, A Procura da Forma – Instituto Tomie Ontake – São Paulo, 2004
Foto: Miriam Muniz, de autoria desconhecida com tratamento de Guinigui

novembro 08, 2008

Eternamente



Arranjo do violonista cuiabano Beto Siqueira.

Para ouvir este clássico apaixonado >>>clicaqui<<<

Um Quarto Poder



Energia solar no Brasil pode ser vantajosa a partir de 2013
2008/10/02 – INOVAÇÃO TECNOLÓGICA

Microsoft pode virar a dona do BlackBerry
2008/10/13 – TERRA

Café em excesso pode reduzir seios, indica estudo
2008/10/23 – BBC BRASIL

Cientistas criam tomate roxo que 'pode evitar câncer'
2008/10/27 – BBC BRASIL

Arqueólogos encontram mina que pode ter sido do Rei Salomão
2008/10/28 – BBC BRASIL

'Crise pode estar em fase mais amena', diz Mantega
2008/10/30 – GLOBO.COM

Bom? Nem sempre 'Chás também podem causar efeitos indesejados'
2008/10/30 – UOL

Celular pode substituir dinheiro
2008/10/31 – JB ONLINE

Impasse entre PT e PMDB no Senado pode afetar sucessão na Câmara
2008/11/01 – GLOBO.COM

Mau humor pode ser transtorno psiquiátrico
2008/11/05 – TERRA

BB pode pagar caro por Nossa Caixa
2008/11/06 – PORTAL EXAME


Foto: roubada por Guinigui

Legumes de sopa



LÉGER. Fernand (1881-1955), pintor cubista francês. Caracteriza-se pelo uso de cores fortes e formas geométricas e pela presença de objetos como rodas dentadas e êmbolos em suas telas, integrandoo homem com a máquina. Procurou refletir em sua obra o mundo humano criado pela civilização industrial. A Cidade (1919) e A Grande Parada (1954), considerados como a síntese de sua obra, são alguns de seus trabalhos mais importantes. Projetou murais para a sede da ONU, em Nova York. (Ver CUBISMO.)
.
LEGIÃO. principal unidade de combate dos exércitos na Roma Antiga. Era constituída de 3000 a 6000 homens e dividida em coortes de aprox. 500 homens. O Cônsul Caio MARIO transformou as legiôes em exército profissional, estendendo o recrutamento a todos os cidadãos.
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LEGIÃO DE HONRA. ordem francesa criada por Napoleão Bonaparte em 1802 para recompensar aos que se distinguiam no serviço militar ou na vida civil. Compreende cinco classes: grã-cruz, grande oficial, comendador, oficial e cavaleiro.
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LEGIAO ESTRANGEIRA. exército mercenário para missões coloniais, criado em 1831, pelos franceses, para servir principalmente no N da África. Lutou na Argélia até 1962. Seus destacamentos estiveram também no Marrocos, em Madagascar. na Espanha, no México, na Criméía e na Indochina. Ficou célebre por abrigar criminosos foragidos dos mais diversos países.
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LEGISLATIVO. Poder. conjunto de órgãos constituídos por representantes eleitos pelo povo, com as atribuições de aprovar ou revogar LEIS; fiscalizaros atos do Poder EXECUTIVO; servir de tribuna à manifestação dos PARTIDOS POLÍTICOS. Sua presença e plenitude de atribuições caracterizam o ESTADO democrático. Seu órgão superior é o CONGRESSO NACIONAL, que pode ser unicameral, com apenas uma assembléia nacional legislativa, como em Israel e Portugal; ou bicameral, com duas assembléias. a Câmara dos DEPUTADOS e o SENADO, como nos EUA, Itália e outros paises. Nas repúblicas federativas, as unidades federadas (Estados ou Provincias) possuem assembléias legislativas autônomas. Nos municipios, o poder legislativo é representado pelas câmaras de vereadores. (Ver também COMISSÃO PARLAMENTAR DE INQUÉRITO; CONGRESSO; CORPORATIVISMO; PARLAMENTARISMO; PRESIDENCIALISMO.)
.
LÉGUA. medida linear de extensão, cujo comprimento variou, nos diferentes períodos da História, de 2,2 km a 7,4 km. No Brasil colônia era amplamente utilizada a légua de SESMARIA, medida itinerária equivalente a 6,6 km. Atualmente, o sistema metrológico utiliza-se da légua geométrica, que equivale a 6 km.
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LÉGUIA y Salcedo. AUGUSTO Bemardino (1863-1932), político peruano. Iniciando sua carreira em 1903, foi ministro da Fazenda, presidente do Conselho de Ministros e presidente da República por duas vezes (1908/12; 1919/30). Procurou instaurar um regime ditatorial e transformar o Peru em sociedade capitalista moderna, graças a empréstimos externos, particularmente dos EUA. Resolveu questões de fronteira com Bolívia, Brasil, Chile e Colômbia. Destituído por golpe militar.
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LEGUIZÁMON, Martiniano (1858-1935), romancista e dramaturgo argentino. Considerado fundador do regionalismo na literatura de seu país, deteve-se na descrição dos costumes da população rural. Escreveu a peça
Cotovia (1896) e o romance Montaraz (1900).
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LEGUME. fruto seco unicarpelar, deiscente, que se abre por duas fendas, para libertar as sementes. Típico das LEGUMINOSAS e exemplificado pelo FEIJÃO e pela ERVILHA, (Ver também FOLÍCULO.)
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LEGUMINOSAS. família de plantas morfologicamente muito variadas, reunindo árvores, arbustos, ervas e trepadeiras, caracterizadas pelo fruto, que é um LEGUME. Muito numerosa (cerca de 12 mil espécies), é das mais importantes economicamente, servindo de alimento para o homem (FEIJÃO, ERVILHA, LENTILHA, AMENDOIM) e para o gado (ALFAFA), Suas raízes formam nódulos onde vivem em simbiose bactérias fixadoras de nitrogênio. Por isso, não consomem o nitrogênio do solo, mas aumentam sua quantidade, servindo como adubo verde. A família das Leguminosas se divide em três importantes subfamílias: Mimosáceas, Cesalpináceas e Papilionáceas, que alguns autores consideram como famílias. (Ver ACÁClA; ALCAÇUZ; FAVA; FLAMBOYANT; JACARANDA; JATOBA; PAU-BRASIL; SUCUPIRA; TAMARINDEIRO.)
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LEHÁR, Franz (1870-1948), compositor húngaro, autor de operetas famosas, dentre as quais se destaca
A Viúva Alegre (1905).


in Grande Dicionário Enciclopédico Escolar; Vol. 4 – Nova Cultural – São Paulo, 1987
Ilustração: Fernand Léger: Adieu New York. 1946, Öl auf Leinwand, 130 x 162 cm. Musée national d’art moderne, Paris. Aus Brauchitsch 1999, S. 146.

novembro 07, 2008

Remedios a preços de custo para pessôas pobres

Benemerita iniciativa de um grande Laboratorio
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O LABORATORIO RAUL LEITE mantem ha muito tempo um sistema de vendas a preço de caridade a todos os hospitais do Brasil, preços esses de custo e alguns muito abaixo do custo.
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Verificando-se, porém, que cerca de 80% das localidades do nosso pais não dispõem de Hospital, e querendo o Laboratorio tornar ao alcance de todo doente, por mais pobre que seja, o uso das nossas preparações, acaba de crear uma Seção de Produtos em Embalagem Especial Para Pessôas Pobres.
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Esta Seção compreende alguns dos mesmos preparados nossos que têm merecido a consagração das classes medica e farmaceutica brasileiras, com a unica diferença de terem um tipo especial de acondicionamento para, reduzindo ao minimo as despezas, poderem ser vendidos pelo custo, por quantia verdadeiramente diminuta.
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São estes os produtos da nova Seção, cujos preços são os de varejo em qualquer ponto do Brasil:
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CAZEON — Para os disturbios digestivos da infancia, diarréas, vomitos, etc. Latinhas de 50 grs.. Lata a 1$900..
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LACTOVERMIL — Pata verminoses de crianças e adultos — Tubo com 12 perolas. Tubo a 1$500.
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FERRARSENOL — Poderoso fortificante para adultos e crianças. Tubo com 12 comprimidos a 1$500.
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MALEIZIN — Injeções e comprimidos, para maleitas, febres, sezões. Ampola a 1$100, tubo com 10 comprimidos a 1$500.
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VITARGYL — Poderosas injeções mercuriais para o tratamento da sifilis, a $700 cada ampola.
Comprimidos de Vilargyl, tubos com 12 comprimidos a 1$500.
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BISMUQUINO — Eficaz injeção de bismuto, a 1$000 a ampola.
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NUTROCOLINA, CALCITOL e SANOCUPRINA — injeções de ação rapida e energetica nos estados de debilidade, fraqueza geral, pretuberculose, a $700, 1$000 e $900 por ampola, respectivamerite.
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ALOGAN — Injeções de 2 cc. e 5 cc. e comprimidos para o tratamento da lepra e tuberculose a 1$100, 1$600 e 1$900, respectivamente.
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OVARIUTERAN — Hormonio ativo do ovario — Regulador ideal das funções femininas. Tubo com 12 comprimidos a 1$500.
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LACTASE — Fermentos laticos vivos e ativos. Tubo com 12 comprimidos a 1$200.
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CITROZIMASE — Contra vomitos, dispepsias, etc., de adultos e crianças. Tubo com 12 drageas, 1$500.
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ANTIPIOVACIN —Vacina antipiogenica polivalente. Preventiva e curativa das infecções. Cada ampola 1$000.
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NOTA
Fazemos um apelo aos snrs. farmaceuticos e a todas as pessôas remediadas ou abastadas no sentido de não desvirtuarem a finalidade desta nossa iniciativa. Os produtos para pessôas pobres só deverão ser adquiridos pelos realmente pobres, pois só assim poderemos manter este humanitario processo de vendas sem lucro.
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Divulgar o mais possivel os beneficios desta iniciativa do Laboratorio Raul Leite é prestar um beneficio ao Proximo.

in Almanach Eu Sei Tudo; 14º ano; 2ª capa – Cia. Editora Americana – Rio de Janeiro, 1934

novembro 05, 2008

Oba!


Fotomontagem: Guinigui

novembro 02, 2008

O cogumello da alegria



Desde os tempos de Esculapio, que muito se tem fallado em licores e manjares, os quaes proporcionam a quem os ingere a alegria, que os desgostos e as tristezas lhe arrebataram.

D'isto, alguma cousa se tem conseguido, porem por meios artificiaes e mediante processos chimicos, expostos a numerosos perigos e nem sempre de manifestos resultados no sentido que se deseja.

Em compensação, o Dr. Teiro acaba de descobrir um cogumello, que possue as extraordinarias qualidades que se apontam.

Vegeta de Outubro a Dezembro, na Siberia oriental e nos logares mais escuros. É escarlate, coberto de pintas brancas. Branca tambem é sua polpa e extremamente saborosa. Em botanica deu-se a este cogumello o nome de agaricus muscarius; em italiano chama-se-lhe ovo malfazejo e em francez fauce orange.

Os Drs. B. Grassi di Rovallasca e o citado Teiro affirmam que com 20 grammas d'esse alimento começaram a sentir que se lhes dissipava a melancolia, uma nova porção, duplicando a dóse, augmentava-lhes a felicidade e quando, pela quarta vez, tomaram cem grammas, apoderou-se d'elles um desejo irresistivel de cantar, rir, dansar, etc., considerando-se mais alegres do que nunca e com a felicidade que tinham visto perder juntamente com a juventude.

Tem, alem d'isso, esse cogumello a vantagem de não ser venenoso como tantas outras especies, sobretudo quando é inserido no organismo em dóses prudentes.

Esse cogumello parece conter em sua polpa um verdadeiro elixir de vida.


in Almanach Eu Sei Tudo; 12º ano; pag. 53 – Cia. Editora Americana – Rio de Janeiro, 1932